В свете будущего
Пролог
На рубеже XX-XXI веков вновь формируется понимание света как концепции. Время летит стрелой – неумолимо, быстро. Cтоль недавно пребывавший на пике популярности хай – тек, сейчас уже признается морально устаревшим.
Новые ориентиры в световом деле заставляют вспомнить известное изречение о моде: все новое – хорошо забытое старое. Вот и сейчас своим смысловым значением свет имеет принципы, сложившиеся еще во время расцвета Арт Деко*. И если ранее, еще несколько лет назад, в подходе к оформлению освещения бытовал некий дуализм, то теперь все большую силу набирает одно направление. О чем речь? Условно можно поделить решения в указанной области на 3 категории.
Первую категорию можно назвать декоративной: согласно ей, свет – произведение искусства, он должен быть пышным, отчасти кокетливым, иногда помпезным; во главу угла всегда ставится красота. Можно сказать, что в рассматриваемом случае она – почти что самоцель. Все составляющие световой линии в интерьере имеют гораздо больше именно декоративной, украшенческой природы, нежели функциональной.
Второй категории, назовем ее функционалистской, характерно преобладание в избрании освещения назначения, вернее даже сказать, предназначения каждого источника света. Смысл такого подхода заключается в оптимизации предельно практичного освещения для того или иного объекта.
Третья категория являет собой среднее арифметическое между двумя вышеназванными позициями. Ее можно так определить как смешанную. Приоритетом здесь являются компромиссные, срединные решения.
Будущее подразумевает качественно новый способ создания интерьера. Еще не так давно дизайнеры могли позволить себе роскошь продумывать тот или иной проект в отрыве от тематики света. Теперь же постепенно утверждается необходимость понимания света, как неотъемлемой части дизайнерской концепции.
Действительно, тот, кто, так или иначе, сталкивался с проблемой освещения, знает, что один, казалось бы, незначительный торшер, миниатюрная бра или небольшая настольная лампа может коренным образом изменить облик того или иного помещения.
Рациональность каждой детали
Отметим, что свет играет очень важную роль в нашей жизни. Научно доказано: компетентно организованный, свет положительно влияет на настроение, здоровье, побуждает в человеке активность. И вопрос не замыкается лишь в эстетике.
Каждый из нас, обитателей квартир или офисов, ценит комфорт. Залогом комфортных условий пребывания в том или ином помещении является грамотно продуманное и качественно исполненное освещение.
В России понимание этого приживается, прямо скажем, с трудом. Даже крайне обеспеченные, состоятельные люди, способные себе позволить освещение профессионального уровня, до сих пор подбирают осветительные приборы по наитию: зашел в магазин, увидел, понравилось, купил, дома установил. Вот и случаются иногда комичные ситуации вроде подобного реального случая: приобретается очень дорогой аппарат, дающий зеленый свет, и устанавливается на кухне. Приобретший симпатичный предмет ощущает «необъяснимый» дискомфорт. Зеленоватого цвета творог, болотного тона булка, травяного оттенка мясо…Словом остается только пожелать приятного аппетита, не правда ли?
Впрочем, есть надежда, что подобный обывательский принцип в выборе освещения медленно, но верно будет уходить в прошлое. В нашей стране, хотя бы и не в массовом порядке, но, тем не менее, появляются дизайн – фирмы, узкоспециализированные светостудии, отдающие должное веяниям современности. Зачастую, они непосредственно сотрудничают с фабриками, выпускающими светопродукцию.
Стиль
Говоря о стиле в световом дизайне необходимо отметить развивающийся ныне курс. В двух словах его можно охарактеризовать как стирание стилевых границ. Важно понимать, что основная тенденция сейчас проявляется через синтез самых различных идей. В начале XXI века мы все чаще встречаем комбинации материалов, как прежде представлялось, не способных быть единым целым. Интеграция на сегодняшний день достигает такого уровня, что нет никакой возможности причислить какой либо предмет к тому или иному стилю. Насколько это плохо или хорошо – покажет время.
Любопытен новый виток эволюции светоисточников. Возможно, именно сейчас мы переживаем апогей преломления формы и содержания в области света. Самые невообразимые задумки материализуются на наших глазах.
Так, скажем, итальянской фирмой Tribali изготавливаются светоприборы из запчастей автомобилей. Бельгийской фирмой Modular, к примеру, создаются устройства экстравагантного характера ( чего стоит один только светильник в форме шприца ). Список таких эксклюзивных решений, воистину, можно продолжать долго…
Неправильным будет не отметить и многообразие материалов, используемых в производстве световой продукции. Металл или дерево, картон или гипс, стекло или хрусталь, кожа или мех, ткань или пластик – самые причудливые их композиции подчас ставят перед нами серьезную проблему выбора.
Главное – отчетливо понимать, что единственно верным критерием выбора компонентов светового дизайна является разумность. Избрание каждого светового прибора должно оправдываться нуждами того или иного приобретателя, того или иного помещения, той или иной функцией.
Неподвластные времени
Технологии и дизайн склонны к ежедневным переменам. Вместе с тем, необходимо отметить, что, несмотря на преобладающую линию инноваций на современном рынке света, существует стилистическая группа, именуемая вечной классикой. Наверное, ее присутствие, определенная доля популярности, смотрятся несколько алогично, если учитывать скорость развития технологий. Более того, стоимость таких аксессуаров иногда выше, нежели на представителей линейки мегатехнологий. Однако, со статистикой не поспоришь: спрос на продукцию а ля эпоха Франции Короля – Солнца традиционен, носит устойчивый характер. Если хрустальные люстры с успехом пережили не много ни мало – 7 веков, возможно, они заслужили право присутствовать и в новом тысячелетии.
Сегодня светоприборы, выполненные в названном ключе, прочно связаны со всемирно известным брендом – Swarovski. Австрийская компания – крупнейший поставщик качественного хрусталя на международной арене.
Свет будущего: фабрика Modular
Настоящий раздел статьи ни в коей мере не является рекламой хорошо известной фабрики.
Ниже, на ее примере, я постараюсь отразить ориентированность светового рынка в целом.
Отмечу, что фабрика Modular была создана в Бельгии более тридцати лет назад. В современной форме она существует более десяти лет.
Modular работают в двух направлениях, несущих наиболее передовые тенденции в мире света: офисное освещение и наружная подсветка.
В то время, как большинство итальянских, испанских, немецких фабрик таких, как Babygroup , Artemide, Vistosc , Colarz и др. специализируются на внешнем дизайне осветительных приборов, фабрика Modular выдвигает на первый план новые технологии и материалы. Дизайн в данном случае отвечает принципу Мисс Ван дер Роэ: первична функция, внешний вид должен зависеть от функциональности предмета. Своеобразная эстетика рождена чистотой формы, отсутствием надуманных деталей, декоративности.
Всего лишь несколько фабрик специализируются на офисном освещении, поскольку это достаточно сложный сегмент светового рынка. Во главу угла ставится максимальный комфорт для глаз, который призваны дарить светильники. Офтальмологические характеристики положены в основу данной линии Modular.
Освещение в рабочем пространстве должно создавать определенную атмосферу, помогать настроится на работу и, в тоже время, не напрягать нервные окончания глаза. Максимально выразительные простые формы, сдержанные цвета, теплый свет, а также небольшой размер осветительных приборов помогают решить эту задачу.
Предельное внимание к качеству материалов, из которых изготавливаются осветительные приборы данной фабрики, а также сотрудничество с известными дизайнерами делает продукцию фабрики достаточно дорогой. Рассудите сами: в некоторых светильниках используются, например, опаловые стекла (они позволяют влиять на рассеивание светового потока), сплавы ценных металлов и проч.
Особо следует отметить практически полное отсутствие галогеновых ламп, которые при использовании в большом объеме, как известно, нагреваются и создают дискомфортные условия для работы. На первый план все чаще выходят энергосберегающие лампы и лампы дневного света с теплым светофильтром.
Есть определенные особенности, закономерности в использование света в зависимости от рабочих зон, предназначения. Об этом можно говорить довольно долго (возможно, этому вопросу будет посвящена следующая статья), поэтому теперь ограничимся показательными примерами, чтобы уловить общий смысл. Так, на ресепшене, как правило, используется направленный свет, а в зале ожидания – всегда рассеянный. Каждое помещение подвержено зависимости функционального выбора световых приборов.
Другое направление деятельности фабрики – наружное освещение, дающее почти безграничные возможности для творчества. В зависимости от задачи, поставленной для подсветки, изобретаются многочисленные варианты технического света.
В качестве источников света используют как светодиоды, так и традиционные светильники в закрытом корпусе. Светодиоды потребляют минимальное количество энергии и дают различные цветовые эффекты. Modular разработала целую систему, где используются точечные светильники, почти незаметные для глаза, дающие генерированные пучки света, как направленного, так и рассеянного. Цвета могут варьироваться в зависимости от задачи подсветки. Исключительно необычный эффект выходит при использовании 5-ти или 6-ти цветов спектра. Цветовые эффекты получают и за счет светофильтра, используемого в стеклах обычных светильников. Сейчас возможно задавать импульсное освещение, например, при подсветке фонтана, когда программируется режим включения. Так создается воспетая Скрябиным цветомузыка.
Modular выпускает системы, где режимы освещения контролируются электроникой. Вектор футуры свойственен данной компании. Ее путь, тем или иным образом, повторяют прогрессивные компании, специализирующиеся на дизайне света.
Свет в архитектуре
С развитием технологий, прогресса самой мысли строения, значение света существенно возросло, его очень сложно переоценить. Архитектура вообще во многом опирается на принципы света. Затемнение, игра тени, отображения, яркость… Возможно ли без этого набора умополагать эстетически ценное сооружение?
В самой конструкции архитектор закладывает светоотражение, совокупно с ней множество элементов высочайшей светотехники.
До тех пор пока остов здания имеет перманентный вид, важнейшим из арсенала визуальных средств выразительности является свет. На данный момент именно за счет него появляются возможности преломлять линейное пространство. Многомерный, почти магический мир сейчас позволяет создать профессионально выполненное освещение. Что, конечно же, вдохновляет ведущих архитекторов, не привыкших довольствоваться старыми находками.
Все мы, наверное, не раз обращали внимание на нетривиальную различность облика одного и того же здания в сопряженности со временем суток: день, в утренние или вечерние сумерки, ночь... Степень значительности оптических изменений варьироваться может в различных пределах. Главное – подверженность изменениям, в зависимости от светового режима, застывшей, казалось бы, формы. Вообще, свет в наше время – это холст и краски одновременно. С помощью света можно подчеркнуть абрис здания или же выделить архитектурные детали (колонны, фронтоны и т.д.), задать определенное настроение, отвлечь внимание от ошибки архитектора или же наоборот подчеркнуть что-то важное.
Освещение позволяет выделить общее целое или детали, вытянуть, например, сам каркас, или же, залив плоскость, сделать здание воздушным, как бы парящим в воздухе. Оно представляет неограниченный потенциал для современных архитекторов.
Возможность менять конфигурацию строго фиксированной формы ведет нас в будущее.
Эпилог
Напор и техницизм hi-tech безнадежно устарели, стиль постепенно исчезает, становясь частичкой истории.
Религией будущего провозглашен функционализм и минимализм. Строгие геометрические формы и силуэты в начале XXI века – на гребне волны Моды, что особо подчеркивают специалисты.
Возобладание системной, тотальной политики в выстраивании освещения не исключает наличие различных оттенков настроения в концепции. Зачастую специалисты даже искусственно создают конфликты световых потоков. Суть состоит в понимании светового фона как единого, неделимого целого.
Интересен процесс наблюдения за тенденциями, сменяющими друг друга. Цикличность, циркулируемость идей на протяжении разных эпох невольно вызывает улыбку. И мысль о том, что профессия дизайнера, минимум процентов на шестьдесят, состоит в навыках по придумыванию велосипеда. Снова и снова.
----------------
Наиболее показательно этот тезис может подтвердить исторический пример. Так Вальтер фон Нессен подметил впечатляющий эффект отражающегося от потолка света и в 1928 году создал один из блистательнейших образчиков Арт Деко. Само по себе изобретение имела машинный облик – тому способствовали хромированные материалы, стойка предмета была выполнена в виде колонны времен неоклассицизма. Неоднозначность – характерная черта названного направления в искусстве.
